10- Como estamos tratando de probar si el cuño hallado en Alemania es o no es, la base de todo, vamos a suponer que ese primigenio cuño en madera estuvo grabado con la imagen invertida. Personalmente creo que si se sabía que se iba a pasar al cuño de acero se debió grabar con la imagen POSITIVA (igual a la impresión que conocemos, con la proa hacia la izquierda) para que el grabador cuando grabara el cuño guiándose por esa imagen produciría un grabado con la proa hacia la derecha (imagen invertida).
11- Esa imagen invertida en el cuño servía para golpear las matrices en cobre (según el artículo del Sr Bühler) Así se obtendrían las imágenes positivas en las planchuelas de cobre que, a través de gálvanos volvían a producir imágenes en negativo (los clisés de impresión definitivos) con los cuales finalmente se hizo la emisión.
12- Todo esto si se supone que el cuño fue el origen del grabado. Si no lo fue y en realidad se usó una madera para hacer el original y de ahí un proceso de electrotipía para producir matrices y después clisés de impresión, estoy lejos de poder probarlo, pero como suele suceder, lo que es más simple y elemental, casi siempre es la verdad. Luego de muchos años de experimentar con materiales, personas, ideas, propuestas de cine, de marketing, de todas las actividades artísticas, he llegado a la misma obvia conclusión…si camina aplastando las patas, se bambolea un poco y hace cuac..cuac, ES PATO!
13- Quiero dejarlo por escrito por si alguna vez alguien encuentra en otra caja de cigarros en en suroeste de Birmania, o bajo el hielo en una casucha de Islandia, el grabado original realizado en madera de boj o los papeles con el dibujo original, o las herramientas del grabador etc.
14- Me permito estas notas porque lo apasionante de todo esto es esperar a viajar a través del tiempo para sentarse al lado del Sr Pablo Cataldi en el momento de elaborar la matriz original y resolver de una vez por todas que el Sr Marcos Paley, del siglo xx, estaba delirando cuando propuso esa teoría.
15- Y como de hipótesis se trata, vuelvo al origen del cuño.
O se hizo basado en una xilografía, previamente realizada con lo cual
esta teoría tiene verdadera vigencia, o se grabó directamente sobre acero.
16- De todas maneras cualquiera sea la verdad histórica la realidad es que se imprimió directamente de una serie de clisés mezcla de plomo y estaño.
Lo que sucede es que un original (de acero) apareció y el otro de madera no aparece, por ahora.
17- Gran satisfacción de algunos filatelistas que suspiran llegado a este punto y exclaman..."lo que yo decía"..¿ qué sentido tiene averiguar cuál fue el origen, si los sellos fueron finalmente impresos desde clisés?
18- Si el cuño de acero fue realizado para “otros fines”, si las matrices de cobre fueron "planchas de cobre" o producto de la electrotipía, no lo sé y alguien con más cuidado, tiempo y conocimientos lo dilucidará algún día.
19- En este caso la propuesta sigue vigente.
Los trazos del grabado original no fueron hechos partiendo de un simple dibujo sino de otro grabado. Una xilografía.
El grabado original fue de madera y luego pudo haberse pasado al acero o al cobre.
Algo de historia de Don Pablo Cataldi
Corría el año 1856. Llega a Buenos Aires un "renombrado" grabador siciliano, Don Pablo Cataldi, quién estableció su taller en la calle Victoria Nº120. Artesano genial e incasable creador, fue experto en trabajos de grabado en metales. Operaba en su taller únicamente con cuños para estampar medallas y acuñar monedas. También cinceló joyas en oro y plata. No utilizó la fundición.
Estos y otros comentarios los hace W. Bose, tomándolos de lo escrito por Eduardo de Urquiza y los transcribo hoy porque son elementos de juicio muy importantes para estas anotaciones mías y servirán de reflexión a quién las lea.
El Sr Cataldi logró ser nombrado Grabador de Gobierno en la Provincia de Buenos Aires. Todos estos antecedentes hacen de Cataldi un grabador si no notable, por lo menos con gran conocimiento del oficio.
Dos son los principales elementos con que contaré para formular mis hipótesis. Uno de ellos es el que acabo de mencionar sobre la trayectoria de artesano notable del Sr Cataldi y el otro, mis años de grabador, en los cuales conocí todas las técnicas y todos los materiales.
Sin calificar mi trabajo, creo que será de ayuda para el lector, saber que he realizado cientos de grabados en madera y metal desde el año 1959, que he estudiado "con los grandes maestros" argentinos, con excelentes profesores y técnicos catalanes en Barcelona y que estoy ligado al mundo de la gráfica desde ese entonces.