REPITO COMENTARIOS DEL COMIENZO DEL BLOG
Hace una semana recibí una sorpresa enorme.
Un coleccionista fervoroso de Barquitos, del cual aún no obtuve aún permiso para publicar su nombre, ni detalles de su colección, se exedió en su gentileza y me envió detalles fotográficos que no dudo en definir como espectaculares y que mostraré a continuación.
Integraré mis comentarios al Blog ya que es un aporte para probar la teoría original.
Los detalles mencionados pertenecen a la PLANCHA ORIGINAL del último de los Barquitos , es decir la que fue del Cuato Ps y terminó siendo To rs y que de ahora en más llamaré LICHTENSTEIN.
Al morir en París, el coleccionista E. Latour quien atesoraba un enorme cantidad de material de las planchas y reimpresiones de los primeros sellos de Argentina, este material fue comprado por el famosísimo Alfred Liechtenstein de New York.
Esta magnífica plancha guardaba secretos (para mí, claro está) que me da gusto presentar como interrogantes en la ilusión-que no esperanza- que alguien pueda continuar investigando para finalmente sacar a la luz y develar la creación del original que dio origen a los estereotipos desde los cuales se hicieron las impresiones.
El principal motivo de asombró fue descubrir arriba de la zona de los mástiles del clisé la presencia de UN BURIL DE LINEAS.
(Sobre este tema escribí -más de lo debido probablemente- en el blog mostrando detalles de lo que sucede al utilizar esta herramienta).
En principio aposté a que era el mismo Lichtenstein que había mandado a limpiar esa zona para hacer las reimpresiones que llevan su nombre, ya que fueron hechas con cuidado extremo.
Me equivoqué una vez más. Todos los clisés de la plancha tiene el mismo “rastro” del buril de líneas. Es decir, esa limpieza interior de los clisés fue hecha al tiempo que se producían los primeros estereotipos.
De esto se desprende que:
1- Si el original que se supone grabó Cataldi tenía ese fondo con líneas mi constante pregunta es …Por qué no lo utilizó en el grabado, haciéndolo mucho más “realista” ?. (Ver en el blog todas las apreciaciones en ese sentido…Detalle de olas, detalle de cielo etc.).
2- Si el original fue de acero, la pregunta se mantiene vigente.
3- Si fue el original de madera, que es la base de este estudio, es mucho más extraño todavía, ya que si existía un buril de líneas (que hacía por lo que veo, cinco o seis líneas a la vez y que no deja de ser aún hoy, una herramienta de cierta sofisticación) ) debería haber un buril, sencillo de una sola línea que no fue utilizado en ningún otro sector del grabado (¿??)
4- Si se insiste en la propuesta del cuño de acero original me resulta todavía mucho más extraño que a golpes de martillo pudieran verse esas diminutas líneas, pero….
5- Al tener la posibilidad de ver con este fabuloso detalle los clisés, constato una vez más, la presencia de una herramienta llamada gubia para la realización del original en madera. Sobretodo, en el grabado de todo el sello donde el grabado intentó crearle “dientes” al sello. Se puede apreciar en cada uno de los huecos de los “dientes” la presencia de cualquier cosa menos un buril,.
6- Por lo anterior, mi propuesta sigue vigente y creo que esas líneas en el fondo de los clisés fueron hechas al confeccionar los primeros cuatro estereotipos ya que al imprimir alguna prueba se dieron cuanta que la tinta del rodillo impregnaba ese espacio al Norte de los mástiles. Entonces se hizo una labor de limpieza con un buril de líneas en esa zona y recién en ese momento se confeccionaron los clisés.
7- Me gustaría constatar que la plancha que está en el Museo tenga también esas líneas. Gracias por averiguarlo y contármelo. Asimismo faltaría ver el famoso cuño que nadie sabe donde está ( creo que debe seguir en Alemania).
EJEMPLO BURIL DE LINEAS
EJEMPLO BURIL DE LINEAS
