Dichos valores se obtuvieron modificando a buril, el cartucho izquierdo de cada clisé, en las planchas originales y se conformaron entonces, de la siguiente manera:
El valor de DOS Ps quedó en su forma original. Impresión en color azul.
El valor de TRES Ps quedó en su forma original. Impresión en color verde.
El valor de CUATo Ps (color rojo) con un pequeño arreglo en la letra P se convirtió en: CUATo rs (castaño).El valor de CINCO Ps, con un corte en la parte central e izquierda de la letra C y eliminando la sílaba CO, se trocó en el valor de IN Ps (impreso en color pardo primero y azul después).
El valor de TO rs , que se imprimió en azul, y que fue el último de los 8 Barquitos se originó en la plancha del CUATO rs, a la que se suprimió la sílaba "CUA".
Por lo tanto los sellos con valores impresos fueron siete.
Y dada la diferencia de color en el IN Ps del que circularon dos colores, fueron ocho.
Transcribo ahora las probables cantidades existentes, según la amplia experiencia de Víctor Kneitschel, de cada uno de los valores y de ese modo podremos advertir los porqué de su escasez.
DOS ps AZUL……………….1300 sellos
TRES Ps VERDE……………. 350 sellos
CUATo Ps ROJO…………… 180 sellos
CINCO Ps AMARILLO……. 150 sellos
CUATo rs CASTAÑO…….. 900 sellos
IN Ps PARDO…………………. 850 sellos
IN Ps AZUL…………………..1800 sellos
TO rs AZUL…………………...650 sellos
Detalles técnicos en busca de una nueva posibilidad.
Aparecen, desde mi observación, ciertos detalles que no me han aclarado la totalidad de lo sucedido y descrito.
1-La diferente mención del uso de galvanos y/o estereotipia.
2- Los sorprendentes huecos laterales del sello que siempre se creyó eran parte del metal original de las matrices o las del cuño de acero con dichos laterales huecos que lo demostrarían finalmente.
3- En 1858 la ciudad de Buenos Aires “no estaba muy lejos de Europa”.
Ver nota siguiente sobre “moldes=estereotipo de yeso” ….
Quiero recordar que hacia 1729 el joyero de Edingburg William Ged hizo el primer estereotipo de yeso. El nombre 'estereotipia' se debe al impresor francés Firmin Didot, que perfeccionó el sistema de Ged alrededor de 1739. La matriz de papel es un invento del francés Claude Genoux, alrededor de1829.
Luego de leer todo el relato del Sr. Bühler y traducción de W. Bose me quedan las siguientes dudas:
¿Cómo pudieron rellenar con letras prefabricadas en acero las leyendas de los valores de cada sello y la palabra FRANCO, si esas letras tendrían que estar INVERTIDAS para que en las supuestas matrices de cobre (¿o estereotipos?) quedaran al DERECHO ?.
No olvidemos que las letras quedaron recibiendo tinta, no excavadas. Si es así, quiere decir que lo que menciona Bühler, es que vio que las letras estaban IMPRESAS en el cobre una por una con un alfabeto utilizado por los grabadores (???)
¿Cuños de acero en dónde la letra estuviera excavada hacia adentro, para que al golpear sobre el cobre se hundiera el metal y sólo quedara la letra?
Es tan pequeño el espacio que me encantaría ver esos alfabetos. Además el metal se expande con cada golpe sobre una de las letras, ya la siguiente no tendría posibilidad de ser golpeada.
Habría que ver las matrices para encontrar que fueron impresas o, como creo yo, grabadas en el cobre. Personalmente me inclino por esta teoría ya que la planchuela de cobre (si se tratara de eso) tendría una superficie de metal en donde, dado el espacio, es más fácil grabarlo a la manera del aguafuerte, sacando los espacios entre las letras y dejando para la acción del ácido las zonas que quedarían finalmente blancas alrededor de aquéllas.
Las otras dudas se refieren a la realización del original en madera y me referiré a esos detalles a continuación.
ANALISIS DE LAS DIFERENCIAS ENTRE UN GRABADO EN ACERO Y UNO EN MADERA.
LAS HERRAMIENTAS.
Los grabadores en metal han tenido tradicionalmente herramientas con puntas incisivas. Es decir, la terminación "puntuda" de los buriles o punzones o puntas para incidir el metal, siempre son muy filosas y producen invariablemente LINEAS, NO PLANOS.
Además de ser sumamente difícil su manejo, requiere que los elementos del grabado a ejecutar sean lineales. Agrego como ejemplo, para ayudar a entender este planteo, una fotografía de un sello grabado al buril, pero para el ejemplo serviría cualquiera realizado con esas herramientas, desde los mas "preciosos", como los Rivadavias de 1864, grabados en Londres, hasta otros tantos sellos de las emisiones siguientes (American Bank- National Bank y luego por la Compañía Sudamericana de Billetes de banco hasta 1916 en dónde apareció el offset) Incluso otros realizados bastante después, ya en la mitad del siglo xx, como los maravillosos ejemplos de grabados hechos por la Casa de Moneda de Buenos Aires ( Pet. Nº 501 y 503 ).
Estos sellos que menciono son de emisiones argentinas. Pero en todos los países podemos advertir esa técnica y en algunos centroeuropeos, se han mantenido vigentes hasta hoy.